王备 – 音乐书简

有感于《我和你》被指“抄袭”。

       高高兴兴娶来了老婆，不料婚后却发现她是个二婚。第二天上街，又被人指责为蓄意破坏别人的家庭，以不正当手段娶了别人的老婆。同时，发现很多的光棍此时都变得高兴起来。第三天，又有人爆料说：不是二婚，是三婚。
这种心情，我猜当下的陈其钢先生特别有体会。

       早年间曾记得美国的那本《魔鬼辞典》中这样解释“满足”，即“当看到别人不幸时的一种感觉”。不过，在当下的中国互联网，当事人是否属于“不幸”，是否给人“满足”一下，并非当事人自己说了算，许多网民会把当事人强行打入“不幸”行列，继而自行旁观以取其“满足”。

首先，“抄袭”一词的正确解释

       所谓抄袭，在著作权法上基本等同于“剽窃”，其实从定性上来讲是一种“偷窃行为”。就像我们小时候考试的时候，被题目所困时所采取的照抄同桌的答案那样。要构成这种行为，有一个先决条件，即“抄袭者”通过各种途径得到了“被抄袭者”的部分或全部答案内容，然后将其照搬或者略作修饰而作为己有。

       由此说到《我和你》这首歌，陈其钢是否符合上述条件呢？他符合“偷窃”这种行为定性吗？

其实在生活中，我们基本不会把一位在交通事故中致人死亡的肇事司机称作“杀人犯”，除非他是故意的。但如果众人总是称其为“杀人犯”，是不是一种根本意义上的谬误呢？

       简单和善意的说来，用“抄袭”这个词仅仅是用词不当而已，大家可能是忘记了或者不大清楚“抄袭”这个词汇的真正含义。好吧，我接受这种解释，但同时我也看到了另一层的含义：当完全可以用“雷同”这个词汇来表达的时候，多数人宁愿选择一个更具道德贬义的词汇“抄袭”，这是为什么？仅仅是不大懂汉语？另外我也看到，即便是用了“雷同”这个词汇的人，其实也是抱着一种看笑话的心态。

       当然，真正意义上的“抄袭”和“剽窃”是不胜枚举的，这是艺术作品创作者的莫大耻辱。

其次，作曲行内对“雷同”的看法

一个简单的常识：每一个艺术家都希望自己的作品是独一无二的。所以才被称为“创作”，才被大家尊重。

       但实际的创作过程中，发现与他人已有的作品雷同也屡见不鲜。此时正是一个艺术家最郁闷的时候，就如同前面所说的“婚后发现娶了个二婚老婆”那样。如果此种情景在作品发表之前发现，那是幸运的，因为可以有机会去改掉那些雷同的地方或者放弃重写。不过，有时候大家也会讨论一下“雷同”的严重程度以及修改后对原作品的艺术质量会产生多大影响。如果大家觉得在“可接受范围之内”，为了作品的审美质量，做轻微修改甚至不做修改。就像发现老婆是二婚也不一定非离婚不可，甚至由于深爱着妻子，违心接受了这个现实。

       简单而褒义的讲，这种“雷同”事件可以解释为“英雄所见略同”，但一个有良知和负责任的艺术家不会同意这种看法，也不会接受这种结果。

       当然，这种事对于创作者本人来讲，也算不得是“耻辱”，但难以摆脱“郁闷”，严重的讲就是“窝囊”。作为艺术家，此时应该检讨一下自己是否“无能”，是否不具备创造“前无古人”艺术作品的天赋。

所以，端正心态很重要

这个“心态”同时指艺术家和老百姓。

       有一句老话叫做“天下文章一大抄”，自古至今，文学艺术家们，能够摆脱此嫌疑的人寥寥无几。创造“前无古人”艺术作品，也是文学艺术家们的毕生追求。只可惜，上帝只赋予了极少数人这种才能和天分。一个艺术作品，当有了“雷同”这个性质以后，其艺术价值自然会急剧下降，就像一个款式的服装满街都雷同的时候，姑娘们自然不再喜欢它一样。不喜欢就不喜欢嘛，至少罪不当诛，非要上升到敌我状态不可？

       不过，与平时不同的是，这次《我和你》这首歌是站在了全球最显赫的位置上，大家对它的容忍程度因此而变得狭窄了很多，以至于上升到了“道德”高度来评述，胜过了早几个月的“范跑跑”事件。我想，陈其钢此时大概也只有苦笑一下了。

       陈其钢大概不知道，近几年国内互联网迅速普及，国内网民的心态大致有二：爱生气、爱看别人笑话。很符合魔鬼辞典中所解释的所谓“满足”。另外，国人们大都遵从一个祖传信条，叫做“防人之心不可无”。这个“古训”运用了一个有罪推定原理，即“若无法证明清白，那么就是有罪”，也就是说：当无法确定对方是善意还是恶意的时候，我宁可相信他是恶意的。所以，以此做一个简单的延伸：当无法证明“雷同”或“抄袭”的时候，宁愿选择“抄袭”这个词汇而无人指出这里面的根本性谬误。大概“抄袭”更能满足“看笑话”的心态。对此，我最多只能叹息下了，也就有了本文的标题。

最后

       关于对《我和你》这首歌的评价，我前面已经写了我本人的一点看法，详见《奥运主题曲“我和你”是一首好歌吗？》、另外也有对假唱的强烈批评—我到底该觉得好笑还是伤心。

       我自己也在作曲这个行业里，长期以来也不断的经历是否“雷同”这样的思考。对此，我除了反思自己是否“无能”以外，也试图认清自己是否有能力创造“前无古人”的音乐作品。

       事实上，一个艺术作品是否“独特”或者“通俗”，是令每一个艺术家费尽思量的难题。纯粹特立独行并不难，民间有句话叫做“画鬼容易画人难”，大众所说的那种“欣赏不了”的艺术作品，便是以这类“独特”的“画鬼作品”为主。所谓“通俗”，其实就是指一个作品与听众内心已固有的价值体系的重合或重复，重合的区域越大，就会越“通俗”，而这个重合区域恰恰就是“雷”区。许多高人都常年穿梭于这个“雷”区之中却如入无“雷”之境，也有许多人在“雷”区被“雷”成重伤。

       可能许多网友都觉得当今中国乐坛抄袭成风，没错，这是商品经济催生的攫取自我利益的一颗肿瘤，这种人才是那个偷了别人的老婆的人，更有甚者是偷了别人的老婆又让她去卖淫。但同时也不得不承认，有相当一部分人只是用错了词汇而已，甚至有些人分不清“借鉴”和“引用”的含义，说不准哪天会有人指责吕其明的《红旗颂》“抄袭”了《国歌》、SHE的《SuperStar》“抄袭”了《爱江山更爱美人》。更何况《我和你》这首歌连“借鉴”和“引用”都不是，仅仅是不情愿的“撞车”而已，而且也仅仅是“刮蹭”。不知艺术家们是否应该自嘲一下：人在“雷”区走，哪能不挨炸？

       但无论如何，以下的话（不敢妄言与陈其钢先生和众同行们共勉），至少是我本人的行为信条：

不求上帝赋予几分才能，但求自我付出多少努力

【完】